教育培训李白的诗歌，不仅是绝句，即使是五言律诗也很少用对偶句，即使需要对偶，他老人家往往也不对偶，总是用散行单句。
他在五言律诗中，有点像不守纪律的顽童，屡屡打破规矩。
清朝王士禛是神韵派的代表人物，李白的《夜泊牛渚怀古》，被王士禛作为神韵诗的代表作：
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
这首诗里用了一个典故：在安徽牛渚这个地方，东晋诗人袁宏，夜晚一个人，在高唱自己的诗。当时大将军谢尚碰巧坐船从那儿路过，听到他吟诵得很好，就邀他到船上相见。一见之下，两个人相互倾心，于是袁宏运气来了，无意之中得到了大将军谢尚的特别赏识。
李白认为自己是个天才，比袁宏更了不起，但是他找不到像谢将军这样的人——他是千里马，现在找不到伯乐。
这首诗就是写的找不到知音的孤独。
“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。”他看着秋月，没有吟诗。因为他知道，这个时代已经没有谢将军了。
“余亦能高咏”，他说他也会写诗，可惜“斯人不可闻”，算了吧，别在那儿等了，别在那儿吟了，等也是白等，吟也是白吟，没有人来欣赏你。
最后两句写得最好，王士禛对这两句佩服得五体投地，“明朝挂帆席，枫叶落纷纷”。临走的时候，满天的枫叶飘飘落下。古人说此二句“一结凄然”，更准确地应当是结尾“凄美”，“枫叶落纷纷”，萧瑟、凄然而又美丽，给人留下了巨大的想象空间，余味无穷。
五言律诗中间的两联要对偶，李白他偏偏全不对偶：“登舟望秋月，空忆谢将军。”“登舟”的舟是名词，“空忆”的忆是动词，“望秋月”也不能对“谢将军”。“余亦能高咏”同样不能对“斯人不可闻”。
所以王琦说“无一句属对，而调则无一字不律”。中间两联应该对偶的他完全不对，但它在平仄上又是律诗。他写格律诗像写古体一样，一气呵成，如行云流水，洒脱自然，流动轻快。